加拉米安说，训练连顿弓时，要求学生在弓尖用手指动作，先是一弓一个音分开拉，然后一弓两个音、三个、四个更多。但每个音之间是放松的。
快速的连顿弓，是建立在紧张的基础上的。并且结合使用由于手臂、手或是手指的紧张所产生的肌肉振动。练习紧张性的连顿弓时，要特别当心，不可太长时间地连续练习，否则这种得不到放松的紧张会产生有害的结果。
下弓连顿弓时，只使用食指和拇指握弓，弓杆向着演奏者倾斜。
布朗斯坦(《演奏科学》)说，连顿弓可以用两种方式来演奏：使用整个手臂演奏或是使用手腕和食指的动作演奏。先使用僵硬的手臂动作在弓尖处演奏震弓，然后使用成比例的水平动作使弓上下移动，这样便形成了演奏连顿弓的动作。只使用手腕和食指来演奏震弓，用手臂的动作来演奏四分之三的全弓，当手臂水平移动时，震弓的动作不要停下来。
梅纽因说，连顿弓最主要的方面是弓在弦上的阻力。手腕微微抬高，产生阻力。弓杆的压力主要来自于手腕。
最后给大家带来最经典的连顿弓演奏，海菲茨演奏《霍拉舞曲》。
海菲茨应该是对此技术最有发言权的人了。关于连顿弓，他说，提琴家们可能用很长时间练习慢速的连顿弓，但一拉快还是觉得很难。因此，他认为只要稍花一点时间慢练，之后就用最快的速度练习。应当先在空弦上把这种弓法练快，慢练对速度是不会有帮助的，这种弓法和手腕没有关系。
在许多情况下，小指放在弓杆上是有帮助的，如上弓时，小指就像平衡器一样动作。下弓时让手臂垂下来，小指可以离开弓杆，因为下弓不需要小指起平衡作用。
他还教我们，练习时把弓放在弦上，手臂绷紧，用最快的速度演奏，以后会能控制的。（这点大家一定要试试！呵呵……）
在维尼亚夫斯基许多作品中有许多有趣的片段，是发展这种
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